Writers ABC List

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Writer

Pak Taewon(박태원)

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Title
Pak Taewon
Family Name
Pak
First Name
Taewon
Preferred Name
Pak Taewon
Pen Name
Park Taewon, Pak Taewon, Pak T'ae-wŏn
ISNI
0000000110716270
Birth
1909
Death
1986
Occupation
Novelist
Period
Modern
Representative Works
-
  • Descriptions
  • English(English)
  • Polish(Polski)
  • Spanish(Español)
  • French(Français)
  • German(Deutsch)

The Korea Literature Translation Institute describes Park's contributions to Korean modern literature:

A modernist writer who boldly embraced experimental techniques and meticulous craftsmanship, Park Taewon was primarily concerned with the aestheticism and the mode of expression itself rather than the ideas expressed. His early fictional works, in particular, were a product of his attempt to engineer a new writing style: “Exhaustion” (Piro, 1933) and “Forlorn People” (Ttakhan saramdeul, 1934) contain symbols and diagrams from newspaper advertisement; “Circumstances” (Jeonmal, 1935) and “Biryang” (Biryang, 1936), contain long phrases composed of over five sentences stringed together with commas.[6]
Park, along with Lee Sang, rejected tendency literature, and stressed the importance of appreciating literature as a linguistic art, not as a medium for conveying ideologies. In the latter half of 1930’s, however, he came to focus increasingly on the customs and mannerisms of the time, and eventually abandoned his interest in stylistic invention. A Day in the Life of Novelist Gubo (Soseolga Gubossiui 1 il), serialized in Chosun joongang Ilbo from August 1 to September 19, 1934, is a semi-autobiographical novel depicting a series of observations made by a writer taking a walk around the city. Scenes by a Stream (Cheonbyeon punggyeong, 1936-1937), an elaborate portrait of urban manners and working class life presented episodically, is often regarded as the representative modernist novel of the 1930’s. After Korea regained independence, Park turned to historical issues and problems of national identity, and began to write historical novels almost exclusively.[7]

 

Pak T’aewǒn - pseudonim Kubo - urodził się 7 grudnia 1909 roku w Seulu. Po ukończeniu szkoły powszechnej, wstąpił do Liceum Ogólnokształcącego Kyǒngsǒng Cheil. Jeszcze w trakcie nauki w liceum rozpoczął karierę literacką, publikując wiersze i opowiadania w różnych magazynach literackich. Zadebiutował wierszem Starsza Siostra, za który dostał w 1926 roku wyróżnienie w konkursie zorganizowanym przez czasopismo Świat Literatury Chosǒn. W 1929 roku rozpoczął studia na uniwersytecie Hosei w Japonii, ale ich nie ukończył. Po powrocie do kraju w 1930 roku zdobył sobie uznanie jako pisarz po opublikowaniu w Nowym Życiu noweli pt. Broda. Jego mentorem był Yi Kwangsu, ale Pak T’aewǒn przeciwstawił się później poglądom swego mistrza, który uważał, że literatura powinna nieść oświecenie. W 1933 roku przyłączył się do grupy artystycznej Stowarzyszenie Dziewięciu (Ku-in-hoe), do którego należeli również inni słynni pisarze koreańscy tacy jak: Yi T’aejun, Chǒng Chiyong, Kim Kirim czy Isang. Od drugiej połowy lat trzydziestych wykazywał jednak zwiększone zainteresowanie obyczajami tamtych czasów. Dzień z życia pisarza Kubo, który był publikowany w odcinkach w gazecie Chosǒn Chunggang Ilbo późnym latem 1934 roku, to częściowo autobiograficzna powieść przedstawiająca refleksje pisarza spacerującego ulicami Seulu. Pak T’aewǒn zmarł 10 lipca 1986 roku

 

Este escritor modernista, que adoptó técnicas experimentales y un meticuloso método de trabajo, estaba comprometido principalmente con la estética y el modo de expresión en sí mismo más que en las ideas expresadas. Sus primeras obras de ficción, en particular, fueron producto de sus intentos de crear un nuevo estilo de escritura. Por ejemplo, "Agotamiento" (Piro, 1933) y "Gente desgraciada" (Ttakhan saramdeul, 1934) contienen símbolos y diagramas de anuncios de periódicos; "Las circunstancias" (Jeonmal, 1935) y "Biryang" (Biryang, 1936) contienen largas frases compuestas de más de cinco oraciones conectadas con comas.6

Park Taewon, junto con Yi Sang, rechazaron la literatura tendenciosa e insistieron en la importancia de apreciar la literatura como un arte lingüístico, no como un medio para trasmitir ideologías. En la segunda mitad de los años treinta se empezó a interesar por las costumbres y los manierismos de la época, y finalmente abandonó el interés por la invención estilística. Un día en la vida del novelista Gubo (Soseolga Gubossiui 1 il), una novela corta publicada de forma serial en el periódico Chosun Joongang Ilbo del 1 de agosto al 19 de septiembre de 1934, es una obra semi-autobiográfica que describe una serie de observaciones hechas por un escritor que da un paseo por la ciudad. Escenas junto al riachuelo (Cheonbyeon punggyeong, 1936-1937), es un elaborado retrato del modo de vida en la ciudad y de la clase obrera presentado por episodios, y se la considera una novela modernista representativa de los años treinta. Después de que Corea consiguiera la independencia, empezó a escribir sobre temas históricos y problemas de identidad nacional, dedicándose casi exclusivamente a la novela histórica.7

 

L'Institut coréen de la traduction littéraire (LTI of Korea) décrit son œuvre de cette manière :

Bak Tae-weon est un écrivain dit "moderniste" qui n'a eu de cesse d'expérimenter de nouvelles techniques d'écriture tel un artisan.Il a porté principalement son attention sur l'esthétisme des phrases et sur les façons de s'exprimer plutôt que sur les idées exprimées. Ses premières œuvres de fiction reflètent ses tentatives pour développer un nouveau style d'écriture : La fatigue (Piro, 1933) et Les gens malheureux (Ttakhan saramdeul, 1934) contiennent par exemple des symboles et des diagrammes extraits de publicités dans les journaux ; ses nouvelles Circonstances (Jeonmal, 1935) et Triste et froid (Biryang, 1936) contiennent de longues phrases composées d'au moins cinq lignes reliées simplement avec des virgules5 .
Tout comme le poète Yi Sang, il a rejeté la littérature traditionnelle, et a souligné l'importance d'apprécier la littérature comme un art du langage et non pas comme un moyen de véhiculer des idéologies. Pourtant, durant la seconde moitié des années 1930, il a commencé à concentrer son écriture de plus en plus sur les coutumes et les usages de son époque, et a finalement abandonné son intérêt pour le développement de nouveaux styles d'écriture. Une journée dans la vie du romancier Gu-bo (Soseolga Gubossi-ui 1 il), publié en feuilleton dans le journal Chosun Ilbo du 1er Août au 19 Septembre 1934, est un roman semi-autobiographique décrivant les observations d'un écrivain se promenant au hasard des rues. Le paysage au bord de la rivière (Cheonbyeon punggyeong, 1936-1937) est un portrait complexe des mœurs urbaines et de la vie ouvrière durant son époque, Ce dernier roman est souvent considéré comme le roman moderniste représentatif des années 1930. Après l'indépendance de la Corée, Bak s'est davantage tourné vers les questions et les problèmes liés à l'identité nationale, notamment à travers l'histoire. Il n'a dès lors écrit quasiment que des romans historiques5.

 

Pak Taewon wurde am 7. Dezember 1909 in Seoul, Korea geboren. Sein Künstlername ist Kubo (구보|丘甫). Er besuchte die 1. Oberschule Kyŏngsŏng und fing 1930 sein Studium an der Hosei University in Japan an, brach dieses jedoch ohne einen Abschluss wieder ab. Als Dichter debütierte er bereits während seiner Zeit in der Oberstufe, als sein Werk Große Schwester (누님) in einem Wettbewerb ausgezeichnet wurde. Sein Debüt als Schriftsteller hatte er 1929 mit der Kurzgeschichte Der Bart (수염), die in der Zeitschrift "Neues Leben" (신생) veröffentlicht wurde. 1930 trat er dem "Zirkel der Neun" (구인회|九人會) bei und widmete sich von da an eher dem Schreiben von Romanen. Nach der Befreiung 1945 wurde er Mitglied des Zentralkomitees der Vereinigung der Schriftsteller Koreas (조선문학가동맹의 중앙집행위원). Während des Koreakriegs zog er in den Norden Koreas und verstarb dort am 10. Juli 1986.

Als Modernist, der gewagt experimentelle Techniken mit akkurater Handwerkskunst verband, beschäftigte er sich mehr mit Ästhetizismus und Ausdruck selbst als mit den Ideen, die ausgedrückt werden sollten. In seinen frühen Werke versuchte er, einen neuen Schreibstil zu konstruieren, z. B. durch die Verwendung von Symbolen und Grafiken aus Zeitungsannoncen oder Kommas. Als Mitglied des "Zirkels der Neun" lehnte er wie auch Yi Sang die Tendenzliteratur ab und betonte, wie wichtig es sei, Literatur als sprachliche Kunst zu betrachten und nicht als Medium, um Ideologien zu übermitteln. In den späten 1930er Jahren konzentrierte er sich verstärkt auf die Gewohnheiten und Eigenheiten der Zeit und letztlich verlor er das Interesse daran, neue Stilmittel auszuprobieren. Nach der Befreiung beschäftigte er sich mit historischen Themen und Problemen der nationalen Identität und verfasste beinahe ausschließlich historische Romane.[3]

 

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